Jingle's promo's en foto's

Jingles en promo's

De jingle...

Jingles en promo's werden in eigen beheer gemaakt.

Luister naar de volgende jingles en promo's

Jinglebox van Lilian

Lilian met het 1982 nieuwjaars sound, en meer...
Penelope radio is er voor jou, door Lilian en Erik-P.

luister naar Eric Power, met aansluitend de verdraaischijf.

Eric Power had voor zijn programma een vast intro sound.


luister naar Het Regio Journaal door Marchel vd Meer,
voice Eric Power





Een leuke anekdote is dat Hagenaar DJ Paul Elstak opgegroeid is in de Oorden en studeerde aan het VWO van de Thomas Moore in Den Haag en klasgenoot van Willem de Zwijger was.
Hij stuurde ooit een demo om te werken als DJ voor Penelope, maar werd afgewezen vanwege zijn beperkte stemkwaliteiten voor de Radio.
Platen aan elkaar mixen kon hij echter als de beste.
Hij werd dan ook door Peter Collins aangenomen om met hem te draaien in de Kreade aan de Eekhoornrade.
Dit was een wijkcentrum met altijd een sterke programmering met live bandjes en discoavonden.
Niet veel later werd ook Ferry Salee (DJ Gizmo) de houseresident van de Kreade. Peter Collins, Ferry Salee en Paul Elstak waren de DreamTeam van de Kreade. Deze dj's draaiden begin jaren 80 Disco, Soul en Funk.
Na de Kreade periode ging Peter Collins bestuurskunde studeren en werden (Ferry Salee) DJ Gizmo en Paul Elstak wereldberoemd als
Hard Core dj's. klik hier voor de site van Paul Elstak.



Elk zich zelf respecterend radiostation had in die tijd een eigen drive in show. Dat was hip. Ook Penelope probeerde e.e.a. uit. Tom Bakker, Ricky Romano en Willem de Zwijger hebben een poging gedaan om bij een braderie in de Badhuisstraat in scheveningen een drive in show te starten. Dit was niet zo'n een succes vanwege de matige geluidssterkte.



Ook Penelope had een eigen muzieklijst. De TOP 20, samengesteld aan de hand van Bert'81, razend populair onder de doelgroep.
Dit kwam ook vanwege de presentator: Bert'81 (toen nog Bert van Ockenburg).
Met zijn droge stem en nog drogere humor zorgde hij ervoor dat de top 20 de radiotopper werd van het station.

Het intikken en afdrukken deed Rene Putting, later werd dat met willekeur opgepakt door Tom Bakker en Willem de Zwijger.




Ook het Penelope blad (zie knop [chartlist]) werd door Tom Bakker en Willem de Zwijger gemaakt. Deze twee heren zorgden ook voor verspreiding onder snackbars en kappers in Bouwlust. Omdat Tom bij een copyshop in Babylon werkte konden wij voor weinig de boel kopiëren. Het is ook Tom Bakker geweest die later het ontwerp maakte voor de Haagse Flitsende 50, Soultrain en Carte Blanche. Dit waren producties in opdracht van Radio Stad Den Haag. Het is ook Tom Bakker geweest die Peter Collins in aanraking bracht met Ron Mc Donald die toen nog werkte bij LP top 100. Op verzoek van Ron kwam Peter later bij Radio Stad terecht. Beide heren hadden een passie voor zwarte muziek.

Afbeelding Logo Penelope




Penelope is niet te vergelijken met een Radio Stad Den Haag of Centraal. Die waren commercieel en hadden daardoor ook professionele jingles, reclamespots en dat had aantrekkingskracht op talentvolle dj's. Penelope klonk anders. Goed, er zaten ook wel deejays bij die beter waren dan bij de concurrentie, maar die vertrokken dan ook na verloop van tijd naar de concurrentie. Naast de concurrenten werkten we ook samen met andere stations zoals met Vrijheid Radio. Het ging dan vooral om samenwerking tijdens live uitzendingen en om verzoekplaten mogelijk te maken. Radio Vrijheid zond live uit vanuit een kelder aan de Wolweversgaarde. Bert van Ockenburg (of Bert 81 maakte hier samen met Pieter van IJssel op de dinsdag live uitzendingen op de frequentie van Penelope maar onder de naam Vrijheid. Dit hebben we vanuit deze locatie ongeveer een jaar vol gehouden. Daarna deden we de verzoekplaten op dinsdag live vanaf het zonneoord onder de naam Penelope omdat Vrijheid gestopt was met uitzenden.


Bert 81 en Frank Bebop waren toen de live duo dj's voor het Penelope verzoekplaten programma, als eerste in de Nederlandse media, in geheel nieuwe style gepresenteerd, en dat sloeg aan bij de luisteraars!



Natuurlijk is een station zonder reclame financieel niet haalbaar. En in principe zouden er ook wel sponsors te vinden zijn om Penelope in die periode te ondersteunen door zendtijd in te kopen. In het begin hadden we zendtijd verkocht voor een reclamespot van Garage Simca van der Gun die gevestigd was in de Eindstede in Den Haag (nu zit er de Aldi) en we hadden een reclamespot draaien van leesportefeuille Statie. En verder was er de promotie van maxi's uit de stal van Break Records en onze eigen artikelen (stickers, T-shirts, mixbanden). Inkomsten was er ook door contributie te heffen onder de dj's... Penelope was dus een hobby. We verdienden er niet aan. Het heeft ons alleen maar (zak)geld gekost.

In tegenstelling tot Stad Den Haag, Centraal, Hofstad en Telstar was Penelope een low budget station non commercieel. Aan de ene kant was dat bewust in de hoop dat de RCD ons ongemoeid zou laten. En dat is voor zes jaar gelukt. Wel keken we met regelmaat naar buiten of alles ok‚ was en of er stations uit de lucht gehaald waren.
Als dat het geval was dan waren wij ook snel off air. Verder gaf het werken zonder reclames ons ook volledige vrijheid tot het maken van eigentijdse radio zonder bemoeienis van eventuele sponsors. En eerlijk is eerlijk het was ook gemakzucht.
Om reclames uit te zenden moest een hoop werk verzet worden en daar hadden we gewoon geen zin in. Achteraf gezien kan je je afvragen of dit beleid wel zo slim was.
Per slot van rekening hebben we uitgezonden in de gouden Haagse piratenperiode die duurde van 1980 tot 1984. Er werden betrekkelijk weinig zenders uit de lucht geplukt. De
luisterdichtheid was hoog en de bereidheid om te adverteren was groot. We hadden rijk kunnen worden... zucht ....



We hadden een telefoonnummer en een postadres, te weten Postbus 43531 2504 AM Den Haag. Penelope was interactief bezig en dicht bij de luisteraars. De response op de programma's was groot met telefoontjes. Het Call Center ontving elke week veel telefoontjes met verzoekplaten. Ook ontvingen we met regelmaat brieven, kaarten e.d. Op deze manier kregen we contact met onze luisteraars. Ook hadden we onze jaarlijkse polls waarin de luisteraar aan kon geven wie de favoriete dj was en welk programma het populairst.



Als het even kon werd er ook live uitgezonden met verzoekplaten en telefoongesprekken. Technisch werd e.e.a. mogelijk via een kleine stuurzender. Deze stuurzender bevond zich in het huis van Ruud Ros die een flat verder woonde. De antenne van de stuurzender hing op de waslijn van de moeder van Ruud die apetrots was. Het live signaal werd vanaf dit adres doorgestuurd naar de Hoofdzender aan het Zonneoord 59.



De beroemde discomuziek die Penelope draaide was vooral ritmisch, vrolijk en probleemloos. Disco was voor muziek met synthesizers en ritmeboxen waardoor het allemaal wat "machinaler" klonk. De zang in disco muziek werd bijna altijd verzorgd door vrouwen. Speciaal voor discotheken kwam er een nieuwe soort plaat op de markt die ook Penelope gebruikte: de 30cm maxi single, ook bekent als 12inch maxi single. De oorspronkelijke hit werd verlengd tot ongeveer 12 minuten. Zo kon er 12 minuten non stop gedanst worden in de discotheken en thuis via Penelope. Veel disco groepen konden zelf nauwelijks spelen en acteerde voor televisie of shows zoals de Village People.
Penelope draaide veel discomuziek en andere soorten dansplaten (Italo, Funk, Soul, Reggae, Breakdancing en Electric Boogie).
Het ging Penelope vooral om plezier te maken en even helemaal nergens aan te denken. We waren jong en wilden wat...
In de teksten van de vaak zwarte muziek die we draaide zat niet veel diepgang. Maar ach... who cares?

Volgende pagina is [_ 5 _]